Фокус і тло у дорослих ШІ-артах персонажів: нотатки про глибину різкості

Більшість пише промпт для персонажа, отримує картинку й помічає, що тло або розмите ніщо, або гучна кімната, яка відводить погляд від її обличчя. Обидва випадки це проблеми фокусу, і обидва здебільшого лікуються однією фразою. Це лабораторні нотатки: кожна складається з пари, рядка до і рядка після, і того, що має змінитися. Вони описують тенденції моделей зображень, а не вимірювання, і будь-який окремий рендер може їх проігнорувати, тож читайте кожну пару як ставку й робіть кілька чернеток, перш ніж вирішувати. Усе тут про дорослих вигаданих персонажів, яких ви придумали самі.

Перед першою парою

Три слова часто плутають, тож уточнімо. Фокус це те, яка частина картинки різка. Глибина різкості це те, наскільки велика частина сцени навколо цієї точки лишається різкою: мала це тонкий зріз, велика це майже вся кімната. Відокремлення це те, чи виділяється героїня на тлі, і розмиття лише один зі способів цього досягти. У моделі «текст у зображення» немає кільця діафрагми й точки фокусу, яку можна задати; є ваша фраза. Кожна нотатка нижче це спосіб написати цю фразу так, щоб задум дійшов. Спершу продумайте світло, як у статті про світло, і оберіть кімнату за статтею про сцени; ця ж про те, що діється з кімнатою, коли вона опиняється позаду людини.

Нотатка 1: скажіть, що різко

До: «жінка в зеленій сукні в людній кав'ярні, мала глибина різкості». Після: «жінка років тридцяти в зеленій сукні, очі в різкому фокусі, кав'ярня за нею розчинена в м'якому теплому світлі». Що змінюється: перший рядок каже, що щось має бути м'яким, але не каже, де живе різкість, і різка площина може впасти на стілець чи чашку. Другий називає і різке, і м'яке. Якщо треба, щоб перемогло обличчя, назвіть очі; якщо рука чи келих, назвіть їх, і тоді пом'якшає обличчя (у статті про руки й жести це робиться навмисно).

Нотатка 2: спершу героїня, потім кімната

До: одне довге речення зі списком книжкової полиці, лампи, рослини, програвача, вікна й кота, а жінка та її вбрання в самому кінці. Після: спершу жінка й вбрання, потім «позаду неї книжкова полиця й лампа, обидві не у фокусі». Що змінюється: кімната перестає змагатися з нею за увагу моделі, а дві названі речі лишають розмиттю набагато менше деталей, ніж шість. Скільки кімнати писати, розбирає стаття про сцени; ця нотатка лише про порядок, і він радше допомагає, ніж гарантує.

Нотатка 3: слова про об'єктив це смак, а не регулятор

До: «f/1.4», дописане в кінці промпту. Після: «портретний об'єктив 85 мм, широка діафрагма, тло тане в м'які круглі відблиски». Що змінюється: число це налаштування фотографа, а в моделі нічого обертати; у кращому разі вона впізнає вигляд, з яким це число пов'язане. Опис об'єктива й того, що розмиття робить зі світлом, дає їй що малювати. Наскільки сильним вийде ефект, усе одно залежить від родини моделі та від рендеру. Називайте один об'єктив, а не три, як радить стаття про пози й ракурси.

Нотатка 4: відокремлення без розмиття

До: темноволоса жінка в темній куртці на тлі темної стіни, усе у фокусі, «похмура атмосфера». Після: те саме плюс «тонка тепла облямівка світла по волоссю, стіна тьмяного синього кольору на кілька тонів темніша за куртку». Що змінюється: на першій картинці ніщо не відокремлює її від стіни, і жодне розмиття не допоможе, якщо вона й стіна одного тону. Відокремлення це світле на темному, тепле на холодному або різке на м'якому, і потрібне щонайменше одне з трьох. Контрове світло описано в статті про світло, а кольорові пари, що тримають постать окремо від стіни, у статті про колірні палітри.

Нотатка 5: коли тло краде кадр

Тло краде кадр, коли в ньому є те, що око читає швидше за обличчя: яскраве вікно просто за головою, візерунок із смуг чи плитки, полиця з дрібними предметами, друге обличчя на постері, дзеркало з іншою кімнатою. До: «стоїть перед великим яскравим вікном, за нею місто, праворуч полиці з книжками». Після: «стоїть біля вікна, його світло падає на неї збоку, стіна за нею проста й тьмяна, одна лампа м'яко не у фокусі». Що змінюється: вікно переходить із тла в джерело світла, що для нього краща робота, а строката полиця зникає. Якщо рендери вперто ставлять яскраве вікно за голову, просіть його збоку й просіть стіну просту, тьмяну та з низьким контрастом. Дзеркало найсильніший конкурент, і йому присвячена окрема стаття: кадри з дзеркалом і відображенням.

Нотатка 6: коли кімната і є сенс

Розмиття не завжди відповідь. До: «жінка читає в старій бібліотеці, 85 мм, мала глибина різкості». Після: «жінка читає в старій бібліотеці, 35 мм, середовищний портрет, полиці різкі до самої глибини, вона мала в кадрі». Що змінюється: фраза про портретний об'єктив розчиняє саме ту кімнату, про яку картинка, а фраза про ширший об'єктив і прохання зберегти полиці різкими її утримує. Тоді їй треба читатися чіткою постаттю, а не обличчям, тож скажіть, де вона сидить, і спрямуйте світло на неї.

Нотатка 7: кадр вирішує, скільки кімнати ви отримаєте

Скільки буде тла, залежить від кадру ще до того, як ви напишете бодай слово про фокус. Вертикальний кадр на кшталт 2:3, 4:5 чи 9:16 лишає мало місця по боках, і однієї фрази про розмиття часто досить. Широкий кадр на кшталт 16:9 впускає всю кімнату, і її треба вгамовувати. У посібнику з пропорцій є всі співвідношення. Два факти зі студії: якщо додаєте референси, автоматичний кадр іде за першим, тож ставте першим той, чий кроп вам подобається; а найдешевша родина зображень узагалі не дає обрати пропорції, тож важливе вам кадрування означає іншу родину. Відкрийте Fellowi Images, і вибір покаже, що приймає кожна родина.

Нотатка 8: зберегти розмиття в усій серії

До: п'ять промптів, кожен описує кав'ярню іншими словами. Після: одна фраза про тло, з «м'яко не у фокусі» всередині, вставлена без змін у всі п'ять. Що змінюється: м'яке тло радше ховає дрібний дрейф, іншу лампу чи зсунуту полицю, який різка кімната видала б одразу, і серія читається як одне місце. Референси тримають людину від кадру до кадру, а найдешевша родина їх не приймає; кімнату тримають лише слова, які ви вставляєте, і вона все одно іноді попливе. Метод описано в статті як зберегти персонажа незмінним. Якщо згодом ви оживите улюблений кадр у Fellowi Video, починайте з кадру, у якого тло вже просте.

Межі, які не рухаються

Кожен персонаж тут дорослий і намальований дорослим. Слова, через які персонаж читається як неповнолітній, і будь-який указаний вік молодше повноліття відхиляються до того, як спишеться бодай одна монета, а неповнолітні, ейдж-плей і відсутність згоди відхиляються за будь-якого формулювання. Умови також забороняють сексуальні чи інтимні зображення реальної впізнаваної людини, тож обличчю реальної людини не місце в референсі, яким би не було тло. Розмите оточення це вибір композиції, а не спосіб ускладнити оцінку сцени. Що законно, а що ні розповідає про це повніше.

Чого воно не вміє

Воно не дасть вам діафрагму: немає точки фокусу, яку можна задати, і числа f, яке можна покрутити, лише слова, що підштовхують. Воно не обіцяє розмиття і не гарантує, що різка площина ляже на очі; іноді різким виходить вухо, а оком м'яким, і ви робите чернетку знову. Воно не вміє змінювати тло потім: у студії немає маски чи пензля, а правка з картинкою як референсом перемальовує все зображення, тож обличчя може зсунутися, поки кімната покращується. Невдала генерація повертається; готова картинка з різким не тим, чим треба, ні, тому спершу робіть дешеві чернетки, як описано в статті спершу чернетка, потім витрати, а скільки коштує кожен рендер, дивіться на сторінці продукту. Іноді найстаріше рішення найкраще: візьміть кадр ближче, доки тлу нічого сказати.